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1、双系统优先，不管摄影机录音质量
声音直接录到摄影机固然很方便，不需要拍板同步，不需要在后期剪接之前先对准位置，而且影像档案总会有声音，不会出现找到影片档，找不到声音档。但是摄影机就是影像捕捉的装置，在声音的性能方面，在过去这么多年也没有长足的进步，与专业录音设备相比，总是相形见拙。比如24位元解析度、无压缩以及高达96KHz（甚至192KHz）的取样频率，都不是在摄影机上可以看到的。
虽然16位好像已经足够，不需要24位的144dB的理论动态范围，不过在录制的过程中，24位提供了宽广的空间给拍摄录音的动态范围，让后制不用到处碰壁。另外一个好处就是双系统录音并不需要拉一堆线到摄影机，摄影师也不用担心不小心搞错了录音的设定，让录音师分担重要的工作，摄影师专心拍摄，这不是很好吗！
2、专业的挑杆员，不要忘了他的血汗钱
好的声音，首先得把麦克风放到最佳位置。同期录音麦克风不能出现在画面中，但还是要想尽办法让麦克风靠近音源，因此一名优秀的Boomman（挑杆员）是录音成功的第一的关键。麦克风放错了位置，录音师除了干着急，一点办法也没有，Boomman更应该有专职人员，不但要专职，还得有经验。
我曾经与一些第一次合做的朋友做现场，他们很惊讶我怎么自己去架麦克风？也许大家的习惯一般都是刚入门的人去架麦克风，但是对我来说，麦克风摆错了位置，却是一点也无法补救。一个好的麦手必须懂声学，也要懂麦克风，也得明白光影的关系，不仅是麦克风不要出现而已，麦克风与Boom竿的影子也不能出现。
他必须像只灵活的猫，安静无声的行动，不会被电线、轨道绊倒，也不会一头撞上摄影机摇臂或脚架。他也必须像运动健将，长时间高举挑杆好像以前军人练刺枪术一样。麦手，声音的灵魂人物，只是赚些血汗钱。却是制作预算外经常被遗漏的那一位。
3、别以为后期制作是神仙！
有声电影已经80多年了，不过同样的错误，却一再重复发生。声音的重要性，永远在影像之后。所以很多人觉得只要画面ok，声音的问题全部可以交给后期去解决。画面外的汽车发动干扰声，干脆交给给后期电脑“修掉”，结果得回到录音室，花大量的人力、时间，去做一件在拍摄现场只要再拍一次的工作，所有条件都在，只要没有背景干扰声。
4、打板与记录
打板声对于无时间码的双系统制作非常重要。拍摄时不只让摄影机拍摄场记板的内容，还得将这些内容念出来，录到视频片段的开头，这对于档案管理有很大的帮助。自己剪辑很容易，问题是将你的素材交给从未谋面的编辑，要怎样把事情交代清楚呢？
环境音收录
拍摄前一定要收集足够多的环境音，不能有明显的，容易辨识的突发声音，在场的工作人员请安静。如果环境中持续有不能接受的高噪音，拍摄前就要先处理干净，也许来自空调、隔壁乐团现场表演、交通，也许是水声、风声……
6、无线麦不是救命仙丹
无线是一种神奇的选择，在什么都已经无线化的时代，似乎无线麦也是理所当然。不过现在空中那些数不清、看不见的无线电信号，都会让无线麦的声音变得无法使用，您一定要有准备，万一无线麦不能用怎么办？
7、麦克风的防风与减震
指向性麦克风都怕风，也怕震动。所以防风减震的设备的是必备的，只是防风的设备能少用，就少用。没必要的时候别装上猪笼，更别套上毛套，这些东西装的越多，声音就越糟糕。减震架随时都用，减震只会嫌不够，不会嫌太多。
8、没有“超高指向麦”这种东西
这么比喻好了，麦克风如果用镜头来比拟，可以选择的只有鱼眼、超广角、小广角。枪型麦等于长焦镜头？别傻了，枪型麦顶多只能比喻成小广角，而且声音不像影像一样，可以框取，您要是在现场听到了杂音，那几乎可以确定麦克风也听到了。所以麦克风，就是得比摄影机更靠近演员，对！你可以再近一点。
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